出生於宜蘭羅東的黃春明，1960年代崛起台灣文壇，以鮮明的台灣鄉土寫實文學風格引起廣泛地矚目，題材總是描寫著鄉鎮中小人物的生活、命運的牽繫與其細膩的感情層面，在悲情中流露出苦澀的浪漫與美感，在反映台灣社會的變遷中，流露出人性無價的尊嚴與真情。80年代間，黃春明的數部作品被拍成電影，廣受好評。90年代的作品則多是對老人的描述，充滿社會的關懷，此時他也開始兒童文學、兒童戲劇、以及社區總體營造的文化工作，1994年還創立了黃大魚兒童劇團，到台灣各地巡迴演出，此外他還從事鄉土語言教材編寫等等，搶救日漸流失的本土文化。黃春明的作品與他的一生，都具體呈現出他對生長的台灣這塊土地的深厚感情與無限關愛之心。
記得在高中時期便閱讀了黃春明的數本小說：《兒子的大玩偶》、《鑼》、《莎喲娜拉‧再見》等等。這次很難得地在San Jose Library借到他寫於1990年代的小說集《放生》，得以好好回味他作品的特色。《放生》是一本探視台灣老人悲苦無奈情境的小說集。它陳述著在時代蛻變中，被遺留在家鄉的孤獨老人們的各種景況與心境。書友們都覺得這種現象從90年代至二十一世紀的今天，仍然沒有改變，因為就如旅居海外的我們，與父母親之間的狀況亦如是，只能偶爾探望而無法隨恃在旁，真是無奈呀。黃春明的小說縱情地表述書中人物的內心世界，讓我們得以探視鄉間老人們在孤寂生活中的純真、質樸而浪漫的心懷，那可能是我們沒有想到的層面，也因此更加撼動著人心。那麼我們的晚年又會如何呢？遲暮夕照，但求餘暉仍具彩度吧。
