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| 馬奈 畫 莫莉索，1872 |
在十九世紀後半西方繪畫思變的風潮中，馬奈(Édouard Manet, 1832–1883)是承先啟後的重要畫家。他突破古典學院派以神話與歷史為主題的傳統規範，轉而描繪當代巴黎人的日常生活，畫面明顯地扁平化，不刻意追求深度和立體透視感等，讓繪畫回歸“平面”的繪畫而不是個逼真的虛假空間。正因如此，馬奈的創作帶給後起的印象派畫家們反叛與創新的勇氣與啟發，繼而創造出了顛覆傳統的新視野。馬奈被視為現代繪畫之父，但是他從來沒有參加過印象派的展覽。
屬於印象派核心畫家的莫莉索(Berthe Morisot, 1841–1895)，早年多次作為馬奈繪畫的模特兒，也受到馬奈的啟發，進而加入了印象派，並且是唯一從第一屆起持續參與印象派七次展覽的女性畫家。莫莉索後來嫁給馬奈的弟弟，讓他們的關係更為密切，也建立了罕見的亦師亦友關係，並在創作上相互影響。
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| Berthe Morisot, Summer, 1878-80 Édouard Manet, Autumn, 1881 |
莫莉索的繪畫是典型的印象派，筆觸輕盈、快速、流動，色彩明亮而柔和，多用粉色調描繪家庭生活、女性、母親與孩子等，氛圍安靜、細膩、親密，總有一種思緒流漾著。馬奈的畫面則是明暗對比強烈，輪廓清楚，喜愛用黑色，人物具有重量和存在感，表情冷靜疏離、直視觀者。
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| Édouard Manet, The Railway, 1872–1873 |
這兩位畫家在繪畫主題上多有相互借鏡，馬奈雖然較年長且早已成名，仍受到莫莉索的影響，進而在創作上使用更自由、輕快的筆觸與色感。在欣賞他們的畫作時，馬奈的繪畫會引導人去“觀看”，而莫莉索的繪畫則邀請人”解讀“與感受畫面上細緻的情感。
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| Berthe Morisot, In a Villa by the Sea, 1874 |
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